陈文伯紫砂壶

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陈文伯紫砂壶

清晚期的梅调鼎可谓是继陈曼生之后文人紫砂壶第一人，他在紫砂壶铭文与壶铭书法两方面所达到的审美文化高度，至今还没有人能同时逾越，极大的丰富了紫砂文化的内涵，滋润了世世代代的紫砂艺人和广大的壶友。早在明朝末年，葡萄牙的东印度公司就大量贩运中国茶叶到西欧，同时少量的紫砂器传到了荷兰，引起了欧洲人的强烈兴趣，他们称之为“红色瓷器”，“朱泥器”。1840年鸦片战争后，西方古董商人纷纷来我国搜罗文物，紫砂器也在其中，于是很多紫砂艺人纷纷生产仿古器形，工艺水平虽不如从前，却在国外扩大了市场。紫砂在欧洲各国的名字叫YIXING，也就是宜兴的音译。紫砂壶到了欧洲，最初确实是被当作高档茶具使用的，但是渐渐地脱离了实用，而变成一种陈设品，以其独特的“中国品位”在橱柜上占有一席之地。▲清光绪外销铜提梁紫砂壶。清初煎茶道的形成期开始，宜兴紫砂壶就源源不断地输入日本了。在日本被誉为陶业祖师,备受日本人的尊敬。

清乾隆御制紫砂描金山水诗文圆壶

清乾隆御制紫砂描金山水诗文圆壶4Part.4清康、雍、乾三代宫廷紫砂器特征：清三代由于皇帝对紫砂器的宠爱，不但从地方进献名家紫砂精品，还从民间进贡名壶再由造办处进行彩绘泥绘、描金等精加工供皇室使用。这在中国第一历史档案馆藏清官内务府档案中有记载。珐琅彩紫砂茶具有壶、盖碗等。紫砂胎骨较松，在胎上先罩一层红褐釉，然后加画珐琅彩。清宜钧釉紫砂壶5Part.5宜钧釉紫砂器的特征：宜钧釉紫砂器是宜兴紫砂器中的一朵奇葩，始创于明万历中期，由制壶名家欧之明创烧，发展于清雍、乾朝，釉面有仿哥窑纹片者，有仿官窑纹片者，主要是仿钧釉。欧窑为手工制作，壶体内有指纹印，罕见，为宜钧之极品。月白釉一般为仿哥、官窑以开片纹饰为主。清末民初为人名款。


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宜兴紫砂高手，制器以精雅著称

清康熙陈鸣远制南瓜壶清早期陈鸣远制荷叶形莲瓣洗陈汉文宜兴紫砂高手，传为陈鸣远弟，制器以精雅著称。所制紫砂花盆，形美质坚，畅销日本，久而不衰。现传世署“陈荫千制”竹节壶有数把，一般常见为提梁式。嘉庆二十一年左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。清陈绶馥款雷纹龙头壶陈德卿陈德卿款朱泥调砂茶壶《荆溪紫砂器》著录陈用乡清代制壶名家。紫砂壶艺得文人的参与和重视，开创艺术化的新阶段。陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。其子陈少亭也是民国期间紫砂铭刻的一流名家。民初福记款四杯澎盖水平壶清晚期福记款朱泥水平壶清晚期福记雍正旭初款朱泥梨式壶陈光明字润贤，清道光至民国初年间陶瓷艺人，擅长制作紫砂玩器。生产紫砂壶、杯、盆、瓶及文具。

宜兴紫砂壶鉴赏

或日陈子畦之子，陈鸣远之弟。清陈次伟制紫砂佛手壶陈六如清雍正至乾隆年间宜兴人。清早期陈六如制朱泥梨式壶邵旭茂清康至雍正年问宜兴上袁村人。清早期邵旭茂制笠帽高圆壶清乾隆邵旭茂制“富贵基实”料彩描金大莲子壶清乾隆邵旭茂制紫泥调沙圆壶邵旭茂莲子壶华凤翔清康熙至雍正年间宜兴人。清早期·杨季初制五彩堆泥绘花盆清雍正-乾隆杨季初制段泥堆彩泥绘赏荷观景图笔筒清乾隆杨季初制彩泥绘山水渔舟通景笔筒清杨季初制月下包装独酌园紫砂笔筒许龙文清雍正至乾隆年间宜兴人。所制壶碟杯盘，无一不是精品（见重刊《（宜兴县志》）。邵玉亭清雍正至乾降年间宜兴人。制壶周身绕彩，以典丽华贵的宫廷风貌为装饰艺术，借鉴漆器、木器雕刻新工艺，用堆花浮雕为力作。所制紫砂花盆，畅销日本，久而不衰。陈文居款虚谷刻紫砂长方盆清陈文居花盆清·华亭陈文居制款紫泥蒲包口圆盆点击鉴阅

宜兴紫砂器的特征

宜兴紫砂器的特征清三代由于皇帝对紫砂器的宠爱，不但从地方进献名家紫砂精品，还从民间进贡名壶再由造办处进行彩绘泥绘、描金等精加工供皇室使用。珐琅彩紫砂茶具有壶、盖碗等。宜钧釉紫砂器的特征宜钧釉紫砂器是宜兴紫砂器中的一朵奇葩，始创于明万历中期，由制壶名家欧之明创烧，发展于清雍、乾朝，釉面有仿哥窑纹片者，有仿官窑纹片者，主要是仿钧釉。清三代底印为“荆溪自省”、“澹然斋”，此二印一般也是在满釉器上，但印章较重还能看清。“大清乾隆年制”分满釉器和露底器。清末民初为人名款。宜钧器由于釉汁掩盖了紫砂固有的天然肌理和质朴古雅的艺术本色，加之工艺要求复杂，制作成本高，在明末清初风行一阵后，很陕便衰落了，但它毕竟曾经辉煌过，是宜兴紫砂器史上不可缺少的一页。


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